① 本片经典、精致、静谧发人深思最伟大的爱情、隐约的同性间暧昧、强奸一个植物人三件事情联系起来时感受到了人生的复杂一方的单相思以及强奸难道可以代表爱情吗在电影中爱情貌似是单方面的但实际上是两人的心心相通即使是个植物人阿丽西娅也可以感受到贝尼诺的爱② 在剧中剧《我自己在上面动太舒服了》中爱情上升到最完美的地步就是男人永远地与他的女人融为一体贝尼诺做到了吴孟达小飞侠虽然他死了吴孟达小飞侠虽然阿丽西娅可能并不知道他四年来事无巨细的照顾但他的灵魂已经完全融入了阿丽西娅这可能也就是为什么阿丽西娅一见马克就有了似曾相识的感觉2007年7月观影
彼时的他们其实也不是特别“迷恋文艺”吧对作品的热爱更体现在说不清的感受上体现在人们如何重新观察天空、发觉光的变化、如何看待一片叶子在风中飘......很重要的是:人们如何看待时间当男女主最后重新回到那个餐厅而这次坐在了观众的席位看到关于时间流逝的“电影”而泪流满面冲出theatre这时他们也许才真的在迷影了:一家常去的餐厅关门了一本熟悉的刊物停刊了一段热烈的旅程结束了观众、听众、读者好像才开始真正读懂那些事物的意义而最重要的并不是记得名字、准时赴约或是持有什么'been there done that'的证据/最后和前任打招呼那场戏堪称恶俗
8.5/10 (1)越战的幽灵在纽约城市的街道间漂移孤独的出租车冷眼旁观着罪孽与丑恶从无动于衷的冷漠到歇斯底里的爆发经由荒诞不经的现实而走向迷惘——一种与失焦的街道空镜相匹配的精神气质(2)司机在约会中将女性带入色情影院并在其愤怒离开后将所有的女人都指认为“cold and distant”;一位乘客对司机声称自己要用枪击穿出轨妻子的pussy——种种细节在无意中流露出厌女症的气质——遭受父权制(战争作为其逻辑最极致的展现手段)摧残的吴孟达小飞侠依靠批判和拯救女性来满足自身另一种形式的菲勒斯幻想真的大丈夫吗或者说生活与战争的妓女只有靠拯救权力的妓女与真正的妓女才能够获得救赎吗——讽刺的是我们言说这种厌女情绪的语言自身亦无法逃离性别化的语汇