战争的冷酷回家的执念外交官的使命构成了这部电影的基调男主宗大伟没有被塑造得伟光正在妻子即将临盆时他没有头铁的要去出任务甚至为了给自己的退缩找理由而无理硬怼好友章宁;在被迫接受轮盘赌时他没有表现得悍不畏死而是像个正常人一样畏惧死亡但正是这种正常才让这个角色摆脱了主旋律的脸谱化形象让角色更丰满更接地气更容易和观众产生共鸣女主白婳在得知丈夫牺牲后用忙碌来麻痹自己但电影结束她给人留下的印象也并不深刻司机瓦迪尔热情善良为了帮祖国建设医院和铁路的中国朋友以身犯险最后献出生命边境官哈桑是另一个被触动的角色当他说出活着这句台词时就预感到他可能会死果然这个有操守的军人被叛军吊死的镜头和宗大伟返家时条件反射的把烟花当枪声的镜头亚当 g 瑟瓦尼是两个能让影片主题得以升华的镜头
骨的粗隆:210.47.102.54
这片不行真不能全怪韦登韦登版强行搞笑扎导版强行深沉一样别扭
饲龙:210.29.61.104
一個事物瀕臨崩潰越是自欺欺人地粉飾就越加速其瓦解放大其荒謬多米諾一般悔不當初那象徵武士道精神的戰甲最終還是華麗麗地蒙受洋槍亚当 g 瑟瓦尼不是來自別人而是出自己手
想起第一次看《《咒》电影》亚当 g 瑟瓦尼也是第一部胡金铨的电影开场挑担走过市集一个的一个横移镜头就让我感叹武侠片也能用这么电影感的高级拍法后来几乎看完了所有的胡金铨的电影越发地认为他不该简单地被定义为一个武侠片导演而应该是一位有着很强的作者性的艺术片导演某种程度上他的艺术储备和素养恰到好处地发挥在电影领域创作上服化道摄几乎全包处处有他个人丰富的知识储备和个人创作风格化工血泪史和追风真是全世界影迷的遗憾